Per non parlare del tecnico, e nemmeno del governo tecnico,
quello di Monti intendo, per non scadere in un banale “mare e monti”, che sia
pasta o risotto, per scacciare il ricordo dell’astinenza di vittorie in casa,
ho optato per la Collezione Casamonti.
Averla visitata lo reputo un giusto compromesso, prendendo
spunto dall’inaugurazione della nuova sede espositiva di Palazzo San Giorgio.
La collezione espone 250 opere in 28 sale (numero che a
Firenze ha sempre il suo perché).
Tra gli artisti presenti figurano, tra gli altri, Fontana,
Burri, Dalì, Kandinsky, Warhol, Basquiat, Kayode, Picasso, Balla, Max Ernst,
Boetti, Bueno, Rosai, Keith Haring (trova l’intruso).
Chi mi ha colpito di più è stato Fattori perché lo ricordavo
esordire in Viola proveniente dalla Cattolica Virtus, e non sapevo che si fosse
messo a dipingere così bene. Tra l’altro mi ricordavo che si chiamasse Sauro e
non Giovanni.
Dalle esperienze della pittura tra Ottocento e Novecento
(periodo nel quale è datata anche l’ultima vittoria della Fiorentina) alle
Avanguardie storiche internazionali, comprendendo il Futurismo (bello il quadro
del terzo scudetto) e la Pittura Metafisica, il Cubismo (senza uno straccio di
fica nuda sopra) e le esperienze astrattiste di Montolivo al Milan, includendo
poi l’Arte Informale, lo Spazialismo dei tiri sopra la traversa di Beto, l’Arte
povera con il quadro più significativo che vede la riproduzione fedele della
nostra classifica, Nouveau Réalisme, Pop Art, Transavanguardia, Video Art con Bill Viola quale esponente di spicco, che
con quel cognome lì non poteva che ripercorrere tutti gli errori arbitrali
contro, in una sorta di VAR d’autore, e infine la Performance Art di
Mastantuono.
Il visitatore viene condotto in un itinerario tra
generazioni e stili differenti, filo conduttore “mai una gioia”.
L’allestimento premia il dialogo tra opere italiane e
internazionali, anche se non sempre in campo è un dialogo che funziona,
evidenziando relazioni (se continua a far giocare Brescianini si dirà che
ce ne sono di sospette con Vanoli), influenze e confronti nell’evoluzione
dell’arte pedatoria.
A proposito del Palazzo San Giorgio, chiudo dando la mia
personale interpretazione sul martire cristiano come Biraghi e Zanetti, che
uccide il drago per liberare la città terrorizzata dal mostro Pacciani, salvare
la principessa destinata al sacrificio di non godere mai allo stadio, e
convertire la popolazione al Cristianesimo.
Cosa che non è riuscita per la popolazione Diladdarno che ha continuato a bestemmiare imperterrita fino a quando “Drago” non ha smesso di indossare la maglia Viola numero 1.
